“抚心希古”，语出《围炉夜话》——“和气迎人，平情应物。抚心希古，藏器待时。”又见三国魏嵇康《幽愤》中有：“抗心希古，任其所尚。”抚心与抗心先不细论，我喜欢后二字—希古。身在衽席之下，心游千古之上于文人而言是快心之事，于书家而言，对明窗净几取佳砚好墨临魏晋名帖数行，自然有舒泰之感。翰墨之道取法乎上，以古代经典为楷则才有所进益，此当为书道不二法门。

孙辉君自小受父亲影响，操觚染翰，耳濡目染。他初从唐楷入手，于楷书打下了较好的基础；后又悠游于北碑《石门铭》、《崔敬邕墓志》之间；再后，则上溯汉隶名碑如《张迁碑》、《石门颂》等。至于他的行草，则取法二王、五代杨凝式等名家，宋四家及明清高堂大轴书风也是其取法之对象。抚心希古、博涉专攻之书理，孙辉君是有自已的体悟的。想明初王铎一日临帖，一日应请索且终身一以贯之，艺海无涯，相信孙辉君也会希古不辍、汲汲渐修的。

观人书法，唯观行草。我喜欢孙辉君北碑楷书之外，更爱看他的行草作品，以行草书为最能表情达性的书体之故。书法之道，神采为上。孙辉君行草书作静雅萧散、不随时流。我以为有几点可以品评。

 一、结字娴雅、不落窠臼

董其昌在《画禅室随笔》中云：“然须结字得势，海岳自谓集古字，盖于结字最留意，右军如凤翥鸾翔，似奇反正。”孙辉君对尚意的宋人书法尤其心仪，在他近期的书作中可以看到苏东坡、米芾的风神，我想宋人尚意正暗合孙辉兄内心的诉求。

二、用笔俊爽、风姿超迈

用笔千古不易，他的行草作品气脉贯畅、天质自然，中锋与侧锋运用娴熟，与时下追求偏奇古怪的书风迥异。中国传统艺术以雅正为上，他下笔便有灵秀之逸气，有慧眼者自可会心其深意。

三、章法巧妙、墨分五色

书作之佳须重章法，如排兵布阵。孙辉兄近作如立轴中大小字的穿插，线条的粗细变化。宿墨涨墨的创作选择，皆可见出其独运的匠心。

君子不器，孙辉君富才艺、多见识。他主持音乐节目多年，我想音乐的造诣对他的书艺是有滋养的。生有涯而艺无涯，书道得物象之形，均造化之理。此外要求书家有很高的综合修养，所以翰墨之道，其难至甚。林散之先生诗云：“写到灵魂最深处，不知有我更无人。”我们拭目以待孙辉君写到灵魂深处，其书道日进且不与人同。如此，珪璋特达四字算是我对孙辉君书法艺术深深的祝福与期许吧！

诸明月

（中国书法家协会会员、刘海粟美术馆专职书法家）

题画诗斗方26×18cm×4（2018年）

孙辉，别署择一堂主。1972年生，祖籍大连，毕业于武汉大学，供职常州广播电视台。现为中国书法家协会会员，墨社社员，陕西省书法院特聘书法家，常州市书法家协会理事，常州画院、常州书法院特聘书法家，刘海粟美术馆特聘研究员，常州市政协书画社成员，常州市宣传文化系统“六个一批”人才。多次在全国各类展赛中获奖入展，《艺术中国》《中国钢笔书法》专题介绍艺术经历，作品发表于《书法》《书法报》《书法导报》等，并被长江文明馆、英国伦敦玛丽女王大学孔子学院、宿迁博物馆等机构收藏。

孙辉近年艺术活动：

全国首届小品书法展

纪念毛泽东诞辰120周年全国书法作品展

“孝行天下·埇桥杯”全国书法作品展

首届全国心经手卷书法大赛二等奖

第三届黄庭坚奖全国书法大赛

首届“岭南白沙奖”全国书法篆刻大赛

第四届林散之双年展

第二届王羲之奖书法作品展

风骨—“陕西书法院奖”首届全国书法篆刻作品展获奖提名

全国第八届楹联书法展

“丝路高地·盛世碑林”第五届中国西安碑林书法大赛优秀奖（最高奖）

“正山堂杯”全国第三届茶文化书画大赛金骏奖（最高奖）

第二届江苏书法奖

“文化即墨杯”全国书法作品展

第五届中国海丝书画小品大赛

“中国梦 翰墨朝阳”第三届、第四届全国书法大赛优秀奖

首届、第三届、第四届“董子杯”全国书法大展

第六届“四堂杯”全国书法大展

全国第五届青年书法篆刻作品展

2020“中国书法•年展”全国书法作品展

《书法》杂志第七届中国书坛中青年“百强榜”获奖提名

“清风雅韵·中华竹都”全国竹文化书法大展二等奖

“沈尹默杯”全国书法篆刻大赛一等奖（最高奖）

第三届颜真卿奖全国书法篆刻作品展等

《严先生祠堂记》手札27×34cm（2018年）

孙辉是一位书法艺术修养全面的书家，真草隶篆兼擅，有着“不激不厉、风规自远”的书风。他的楷书自小研习唐碑和北碑，尤以北碑为形，唐碑为质，走着一条碑帖结合的道路。这种取法与他自小生活在东北，而读书、工作、立业在江南的经历密切相关，故而他的楷书清秀而古质，雅中含朴，在工整中有坚韧之气。楷中带行的笔致，将北碑深朴其拙的碑版之形，转化为温尔娴雅的君子之风。孙辉的隶书，取法两汉而姿态自得，从西汉的简书与东汉的碑书中抽绎出自己需要的意态和成份，并将其与楷书之风相协调，使隶书在古朴中有清爽之气，使楷、隶互补而形成自己的特色。有些书家，楷书、隶书，单独看均佳，但在书风上不协调，这阻碍了书家的全面发展，只有对书法艺术深入理解的人，才能做到互补。从孙辉的书法总体来看，我更偏爱其行草书。我觉得，他的行草书看似古人而又不似古人，看似今人又更非今人，他已从“二王”、苏、米、赵、董的道路上走到了时代艺术殿堂，故而他的行草书既有时代气息，又不失传统文脉，有着他自己鲜明的艺术语言。其线条的婀娜多姿、韵律起伏，有着疏朗、明快、娴静而动人的意蕴，形成了他飘逸多姿的书风。

叶鹏飞

（中国书法家协会学术委员会委员、常州市书法家协会名誉主席）

东坡题跋横幅32×67cm（2021年）

《过太行山书怀》中堂180×87cm（2021年）

《孟敬训墓志》通临条幅70×21cm（2021年）

扇面四帧21×29cm×4（2021年）

多年前，得到孙辉先生写就的小品数帧，当时就叹于其基本功的扎实，笔画精到而有韵味，幅幅皆可细读。近些年更是突飞猛进，在各类大展上频频获奖入展。其各体兼擅，尤以楷书和行书见长。很多人写碑版墓志，僵化而无书写性，显得矫揉做作，而孙辉先生写的却别具一格，严谨中不失恣意，谨守法度又抒发性情，格调高雅，清新自然。褚楷，也是他学习楷书的重要范本之一，观其褚楷，写的有筋有肉，笔画弹性十足，点画精到，干净利落，富有很强的书写性与写意性。其行书曾经对苏轼有过深入的研究，一段时间的行书满纸苏味，后来涉猎渐广，融合多家，辅以碑意，逐渐形成婀娜多姿，清秀俊朗，平和自然的书风。虽无大起大落的跌宕之感，却能得恬静淡然的悠然之气。

书如其人，也最能体现人的性情，但绝非浅层次、表面的以书法中某种字体或形式来对应作者的性格，其实是书写者修养达到一定高度之后，在书写的状态之中常态化的外化出似可捉摸的作者之本真状态。孙辉先生为学为艺又是非功利性的，是典型的内心精神的诉求，书法只是其心境表达之一域。“子曰：志于道，据于德，依于仁，游于艺”，或许是最好的诠释。

夏仕勇

（中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、国展获奖书法家）

心经斗方26×26cm（2020年）

 通临《乙瑛碑》条屏174×90cm（2019年）

 《思旧赋》斗方31×30cm（2017年）

  天生鼎铭联96×22cm×2（2020年）

辉哥篆隶楷行草兼擅，大小字皆长，特别是其碑派大字楷书尤其精彩。他的大字楷书取法北碑又糅合了一部分唐代褚遂良的元素，使原本棱角分明的碑派书法多了一丝丝柔美的江南气息。都说“书如其人”，辉哥老家是东北的，毕业于武汉大学，工作在江苏常州，是很典型的“北人南相”，温润如玉风度翩翩，这样的气质诉之于书法其风格足可想见。其他如行书、小楷也都是书卷气十足，雅致斯文，在讲求精到笔法的同时又极致追求篇章布局观感，令人爱不释手。

王志安

（中国书法家协会会员、国展获奖书法家）

临古斗方35×35cm×4（2021年）

心有园栽联200×29cm×2（2021年）

 《艺林散叶》选抄中堂198×118cm（2016年）

 《小窗幽记》团扇33×33cm（2018年）