这是2700年前的水间“游戏”。

健壮的虎承托盘底，顽皮的龙攀缘外壁。鱼蛙水禽悠然自得。

未经注水时，12只鸟兽不过是静止的装饰。若清水流经双手，淌进盘腹，霎那间，大地涌出一湾浅滩，动物们成了主角。水声潺潺，波光粼粼。鱼游蛙鼓，一派天真。

动物们以雄鸟为中心，围成若干同心圆，协调有致，上演着自然界的圆舞曲。

如果在雄鸟与外围动物之间做出连线，则正好又将盘面八等分。设计者的匠心，隐藏在种种细节中。12只圆雕水生动物固定在盘底，但都能原地作平面360度旋转，这样的青铜器制作技术堪称一绝。

上海博物馆文物保护科技中心副主任、研究馆员丁忠明运用计算机断层扫描(X-CT)技术分析了子仲姜盘的圆雕水生动物、攀龙、虎足及附耳与盘体的连接方式和内部结构，发现每个圆雕动物的内部都配有一个转轴与盘体铸接。

“盘底厚度约3毫米，圆柱轴深入盘底约1.5毫米，仔细观察不会看到任何一个圆柱轴伸出盘底，可见制作技术之高超。”

丁忠明表示，子仲姜盘使用分铸技术制作，要在盘底层中嵌进圆雕动物的转轴，并且要保持垂直，且能灵活旋转，难度系数极高。“春秋时期的青铜铸造工匠在继承先人高超的陶范技术的基础上，又有了突破性的创新应用。”

商代的盘采用水生动物和禽鸟作为装饰，整体上透露着威严的气势。周人造物，有着更加亲切的视觉效果。春秋时代，子仲姜盘的设计者构思出机巧十足的装置，营造了动态场景。

盘的内壁铸有铭文六行三十二字：“隹六月初吉辛亥/大师作/为子仲姜沫盘/孔硕且好/用祈眉寿/子子孙孙永用为宝”。丁忠明介绍，这是春秋早期晋国的一位大师为她的妻子仲姜所做的铜盘。铜盘上32字的铭文，寓意是祈求长寿。

盘和匜，是用于盥洗的一组器具，经常出现在周代贵族的陪嫁物品中。晋文公曾为女儿孟姬打造过一只精致的盘，伴其远嫁楚国，用以为念。与日常生活有关的“弄器”，穿过内宅的帘幕，跃上历史的前台。

从商代妇好的鸮尊，到西周晋侯夫人的铜方盒，再到春秋时期的盘，我们一次次回眸，瞥见古代女性的个人空间，承载着家国礼义的青铜器，也注入更多自由浪漫的想象。

小动物们栖息在铜盘上，在分毫不差的机巧中流露出活泼的生机，守护着主人的“小确幸”。在格调激昂的青铜时代，它们是绝不能被忽视的美好。