南京大学教授许结是个传奇人物。

  一次学驾照，遇到的年轻教练得知他来自南大文学院，立刻一通夸奖，说文学院有一位老师很了不起……许结听了哈哈一乐：“这说的就是我啊！”——在特殊的历史年代，他没有很高的学历，却在20年前被南京大学破格聘为教授、博士生导师。

  辞赋是许结学术研究的“半壁江山”，深耕赋学三十多年，他著述颇丰，100多篇C刊论文的“战绩”，足以论证他高超的学术能力。怀着“为新时代的读者多一分了解赋体文学”的念想，近日他的普及类读物《香草美人：许结讲辞赋》在江苏凤凰文艺出版社出版。

  “回首望望也不知道怎么回事，就这么走出来的人生。每天都喜欢读书，所以读书是一个人的秉性，我一生读书没有功用。”

  但正是非功利的读书，书写了许结的生命之流。

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  在安徽桐城，许家是一个几代教书的书香世家。

  特殊的历史年代，因父亲被打成“右派”，书香门第不复存在，但父亲许永璋对许结的影响是至深的。

  1970年正读初一的许结随父亲下放到农村，他成了一个“失学青年”。在许结的回忆中，父亲唯一与别人父亲不同的是，在生活最艰难、最贫穷的时候，仍然教孩子们吟诗、写诗，带他们逛书店，好像生活的困苦被诗和书稀释了，想不到了，就高兴了。家里什么书也没有，只能背《毛主席诗词》，平平仄仄就是那时候和父亲学的。而只要许结和哥哥姐姐们取得一些成绩，父亲会马上作一首诗鼓励他们。

  “父亲身上旧知识分子的风骨和读书人的传统，对我是一种熏陶，一种精神的熏陶。”好好读书，成了许结一种自觉的行动。

  从农村回到县城之后，他从事工艺雕刻，工作之余开始疯狂读书，也没有什么目的，就是茫然地读，古今中外一本本地读，一会儿读狄更斯，一会儿读司马迁。那时县图书馆在隔壁，图书馆员都烦他，嫌他读得太多，书换得太勤。“结果我到南京给他买了一件的确良衬衫收买了他，他就随我去读了。”许结笑着回忆。那时的他不会想到读书对他的馈赠早已埋下了种子。

  父亲于1978年回到南京之后重返讲台，许结在六中工作，做过木工、仓库保管员、教务员、教师。凭借过人的才学，他在报纸上发表了许多文章，南京市教育局与南京大学等多家单位纷纷向他发出了邀约。

  一个偶然的机会，许结读到两位老先生的著作，一本是《赋史》，一本是《汉赋研究》，结果他写的两篇评论分别在《南大学报》和《读书》发表，两位老先生都称赞其写得好，引荐许结去参加辞赋方面的活动。用许结的话说，他是以这样一种非常“幼稚”的心态，进入赋学研究的。那时他是南京大学中文系资料室的一名资料员，辞赋研究对他来说是“无用”的。

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  上世纪80年代，辞赋这种文体渐渐受到关注。

  “辞赋难字多，过去被人说是一种贵游文学，就是贵族的文学，或者是一种已经没有生命力的东西。在生活困苦的时代，诗歌这些讽喻文学比较兴盛，我们都知道杜甫的‘三吏’‘三别’，谁还关注汉武帝时期兴盛的那种华丽的文章呢？但当一个社会发展到一定的程度，大国要有大国气象，我们就需要赋来装点我们的生活。我曾经讲过一句开玩笑的话，中国的赋就是中国人的脸面，它雍容大雅嘛，赋美丽啊，前辈学者包括闻一多，他们都说汉赋是‘大美文字’。”

  与南京大学教授郭维森合作《中国辞赋发展史》，是许结辞赋研究的一个分水岭。上世纪90年代初，关于唐代以后的辞赋研究很少，在那次合作中，许结挑起重担，负责撰写唐以后的辞赋史。他查阅《四库全书》《历代赋汇》等各种文集，读古书把眼睛都读坏了，最终他的研究成果被学界认为具有开辟意义，而他的辞赋研究也因此具有了通史的意识。

  许结说，他做学问似乎都是命运在推着他前行，推到哪儿算哪儿。此后他笔耕不辍，出版赋学专著《赋体文学的文化阐释》，主编《历代赋汇》（校订本12册）等，在《中国辞赋发展史》出版后20年，许结又立志出版了两卷本100万字的《中国辞赋理论通史》，收获了第八届教育部“科学研究成果奖（人文社会科学）”一等奖。

  在旁人看来略显枯燥的辞赋研究，许结沉浸其中，倾情与鲜活的“古代生命”对话，追寻着古老学问的现代意义，他会因为汉赋的气象宏大而胸襟开阔，也会因为读到苏东坡的《赤壁赋》豁然开朗，赋编织着他的生活，也带来启迪。“你要进入了赋就会觉得赋很有意思。读一个大赋，踏踏实实地读，我就觉得很愉快。唐诗那么多美丽的词汇，好多都是从赋来的。杜甫多么了不起的诗人，但是他也讲‘赋料扬雄敌，诗看子建亲’，他还是喜欢赋的。大家讲杜甫创作最多的词是‘沉郁顿挫’，这个词从哪里来？‘沉郁顿挫’本是杜甫在《进雕赋表》中评扬雄、枚皋辞赋的词语。我讲过，唐诗有时候是小中见大，一句诗里面气象好大；汉赋是大中见小，要在大的规格中间看他写得多细微，就像司马相如写八川分流，八条水道怎么分流，写得极其细密，对后来的诗词都有巨大的影响。”

  深耕学术研究的同时，许结也投身赋的普及。近年来，他与中国书协主席孙晓云合作出版了《中国赋》《运河颂》等作品，新近出版这本辞赋文学的入门读物《香草美人：许结讲辞赋》也是希望将自己对赋学历史价值和现代意义的领悟传递给更多的人。基于辞赋研究的通史意识，许结在书中提出了鲜明的观点——我们习惯上所认知的汉赋、唐诗、宋词、元曲，确实肯定了它们作为某个时期文学的主要样式的高峰意义，但是从另一方面来看，却非常容易造成一种误读，似乎众多文学样式在繁盛之后，便只有走向消亡这一条道路，抹煞了赋体文学在汉以后的发展与流衍。对辞赋的考察，必须置放于文学整体发展的大循环、大流变中去认知，才能把握赋体之兴盛衰变规律。古代文学是文人创作的生命之流，历经千年而未见中断，各类文体虽此消彼长，却生生不息、亘古常新。

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  新中国成立以后，中国教育史上很少有名校的博导没有“学历”，许结依靠自己的才学，成为了这个“传奇”。

  1989年他被南京大学破格聘为教师，站上了中国古代文学的讲台，2001年被破格聘为教授，2002年45岁的他成为博导。

  学生博士毕业报材料时需要写导师的学位，许结说，你就填空白，如果换他自己填，多半会写上“自学”。

  颇有意味的是，他的名字也仿佛戏剧化地印证着人生。许结是家里的老九，哥哥名“总”，他名“结”，是因为母亲不能再生了的意思。他开玩笑说，这个“结”字似乎没有给自己带来好运，“心有千千结”，所以人被结住了，很郁闷。一天许结忽然想起，宋代词人刘过字“改之”，有过改之。他就给自己起了个“解之”，想把结解掉。可等他到了五十而知天命的年纪，想起了老子讲的“善结，无绳约而不可解”，才意识到他的结根本不需要解，心解则解，所以又给自己起了个名号叫“懈翁”。当然，“懈翁不懈”，至今许结仍在努力地读书、教书、写书。人生境界的这番变化，在许结看来很有趣，那是最真实的生命的流动，“我们每个人都在书写自己的生命之流。”

  正因为这样的心态，到了快退休的年纪，许结的论文依然特别多，迄今已发表赋学论文百余篇。如今大学里的“卷”，他不知为何物，“人生要有功力，但不要急功近利，要有理想，不要虚无。有人问我，写这么多东西不累啊，我说我哪累？累我就不写了，我就是觉得好玩嘛。”

  当然，前行中的许结从来不曾忘记的是父亲，他用多年出书、写赋所得，在安徽师范大学设立了以父亲命名的奖学金，他每年都会去发奖学金，到今年已是第五年。他想传承的是父亲曾给予他的精神感召，那是一种不要现实回报，但是矢志不渝读书的生命的愉悦。

  ■对话

  在赋学史上，南京是一个不可忽略的地方

  读品：您新近出版了这本《许结讲辞赋》，对大众来说，您希望大家了解赋的什么？

  许结：赋是什么？古人有三句话对赋的评价非常重要。第一句话是刘勰讲的，“体国经野，义尚光大”，就是赋要有一种大的气象，代表国家的格局、国家的风骨，也就是我说的“脸面”。第二句话“会须作赋，始成大才士”，赋兼才学，赋不是吟咏性情就能写出来的，前面做了大量的积累，这个积累是才学的积累、知识的积累。张衡写赋，说写了十年，也是一个巨大的工程，所以我曾经讲过，赋就是一个文学化的文化工程。第三句话是班固讲的“多识博物，有可观采”，他评价的是司马相如。赋首先是个博物馆，没有大量的东西你写不出来赋的，所以只有博物，才能够有所“观采”。这三句话构成了“赋是什么”的根本。赋体是中国古代最典型的修辞艺术，又是最具有汉语言特色的文体，正因如此，它才能置身于世界文学之林而独具特色。

  读品：请您向读者推荐一些适合入门的名赋。

  许结：古人讲先读律赋，后读古赋，这是一种说法。《文选》中间一些汉赋名篇可以读，汉大赋如果不能读嫌难的话，先读曹植的《洛神赋》，《洛神赋》很好，那么多画家画它，为什么？美丽啊，好读啊。律赋中间王棨的《江南春赋》是很美的，也可以读。欧阳修的《秋声赋》，苏东坡的前《赤壁赋》，这些都是名篇。

  读品：请您谈一谈作为世界文学之都的南京在赋史中的地位。

  许结：在赋学史上，南京是一个不可忽略的地方。因为中国文学的自觉，它有一种制度的规范，而这个制度的规范就是南朝刘宋时期四学馆的建立，在南京鸡笼山下建立了太学，建立了经学馆、史学馆、玄学馆、文学馆，辞赋无疑在文学馆中间。以南京为中心，形成了当时萧梁时期两部重要的著作，大家一定不能忽略。第一部文章总集《文选》，就是昭明太子萧统在南京编的，每个文学家不一定创作多少赋、研究多少赋，但赋是必读的，因为他们都要读这本《文选》。还有第一部文学批评理论著作《文心雕龙》，据说就是刘勰在定林寺写的，现在讲起赋的批评，就是《文心雕龙·诠赋》篇。而《文选》开篇就是赋，赋居其首，所以叫“首赋”，“首赋”第一篇用了班固的《两都赋》，这说明编者认为赋体文学最适合表现一种大国气象、盛世状况。

  读品：大家都知道“诗词歌赋”，但跟现在唐诗宋词的热度比，赋其实相对来说还是偏冷一点，您怎么看？

  许结：我也不希望赋那么热，没有必要，这就是分工，现在还搞冷门绝学呢，赋不需要去蹭唐诗宋词的热度。我上课讲赋，但要是讲唐诗宋词我更来劲，多灵动啊，我每年也写点诗词，抒发情怀嘛。而赋要板起面孔来做，我做赋的研究是希望大家热爱我们的文化，知道我们中华民族还有这么美丽的文章。我不是为了标榜自己再标榜赋，或是标榜赋再标榜自己。

  现代快报+记者  王凡 姜斯佳/文  牛华新 苏蕊/摄