现代快报讯（记者 陈曦）摇滚青年“孙闯闯”有三种人生：键盘手、乐评人、电台DJ。三个“孙闯闯”，是你，是我，是他，行走于生活的边缘，带着梦想和不服输的性格，向命运抗争。

青年作家孟小书的最新中篇小说集《业务玩家》，收录《请为我喝彩》《业余玩家》《凉凉北京》三篇小说。三个故事互为补充，共同塑造了“孙闯闯”这一赤诚单纯、不愿向命运妥协的人物形象。某种意义上，“孙闯闯”是一部分当代文艺青年的现实写照：当“叛逆青春”的红利不再，如何在与世界规则的碰撞中完成真正意义上的自我确认。

12月10日晚，评论家李蔚超，作家石一枫、班宇、孟小书，做客单向空间、十月文艺直播间，分享那些热烈难忘的青春，聊聊文学和当下的生活。

△孟小书

“理想、欲望和爱好，越来越分不清了”

站在写作者的视角，作家石一枫说，作家写人物，有的刺激点是性格，有的刺激点是外貌长相，孟小书的刺激点是职业，她笔下的人物，职业都是新鲜的，带有职业本身的刺激性，而且这种职业会侵入人物的生活方式和价值观。

“从北京文学的角度看，老舍写的北京人，有教书的、开茶馆的、做买卖的，有在北洋政府上班的职员，有拉车做苦力的，基本是传统中国社会士农工商的职业。到了刘恒、王朔那代人，写北京人的职业，经常是个体户、倒爷、明星，是八十年代以来中国社会变迁之后产生的一些新职业。孟小书对职业的敏感性非常强，都是现代生活的新职业，唱摇滚乐的、写乐评的、电台DJ、搞电影的，这些新职业是只能在北京扎堆的职业。别的地方可以有，但不能扎堆。”

以石一枫的观察，这些年小说中的青年形象变化特别大。拿他自己的小说来说，前几年写的青年形象，现在都已经变成中年人了，现在再写这代人，最大的感觉是“他们已经被时代隔过去了”。

具体到摇滚青年的文学形象，石一枫认为，跟窦唯、崔健那代摇滚青年比，孟小书笔下的“孙闯闯”这代摇滚青年更加“正常”，更像会唱歌的普通人，他们不太关心宏大的问题，而崔健那代人更有时代意识。“比较北岛的诗歌和崔健的歌词——北岛的‘我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声’，崔健的‘我会从南走向北，我会从白走到黑’，你会发现它们其实是同一个逻辑，都是政治抒情诗，抒写的是非常宏大的情感。”

“崔健那代人的理想和欲望分得很清楚，理想高于欲望，跟身体有关的是欲望，跟精神有关的是理想。而孙闯闯做事的时候，你很难分清楚他的理想和欲望。比如拍电影，他到底是理想还是欲望或者说是爱好？有点分不清楚了。他就是想玩一玩。现在的人，包括我自己，也有这种感觉，理想、欲望和爱好越来越趋同，词语之间的距离变得越来越近。”对于这种新的思想状态或者生活状态，石一枫认为，作家首先要捕捉它，要知道变化在哪里，不要轻易做是非判断。

△左起李蔚超、孟小书、石一枫

文艺青年的恐慌：如何得体地切入此刻的生活

作家班宇深度接触过摇滚乐，“坦克手贝吉塔”是他原来在《我爱摇滚乐》杂志上写乐评时的笔名。写小说之前，班宇跟“孙闯闯”从事一样的工作，就是写乐评。书里写到的这些生活他都经历过，对于书中的很多场景，他可以说是旁观者和参与者，所以读来特别亲切，“有一种似曾相识的恐慌感”。如果这三篇小说有一个共同主题的话，他想命名为“恐慌时期的生活”。

以他个人的经验，恐慌期比青春期还要漫长，至少他自己现在还没有完全渡过去。“因为恐慌不是荷尔蒙造成的原因，而是跟身处的世界和时代息息相关，不断的分解、不断的变化，始终都不能找到一个特别得体的姿势站在其中。”这种恐慌来自于一种断裂感。“一个文艺青年，不管是喜欢音乐的、喜欢美术的、喜欢电影的，这些人在一个稳定运转的、牢固的社会结构里面，应该如何去安放自己的位置？”

比如在第一篇小说《请为我喝彩》里面，乐评人孙闯闯在地下音乐世界呼风唤雨，有很多人都认可，但想拍电影的时候，他的表现非常局促、不堪一击，这是所有文艺青年都遭遇过的尴尬处境——你擅长的、热爱的、特别得心应手的事物，有时候在外界看来没什么用；你想以更适合自己的方式切入到此刻的生活，并且实现自身的价值，但是努力和尝试又落了空。

这些小说，班宇认为，往大了说是一代人如何认清自己样貌的过程；往小了说，也是切实的纪念。纪念那些短暂热烈过又迅速消失的、非常天真的场景。

“我看这些小说的时候，觉得这些小说特别像浪漫主义者的孱弱的青年时期。很多人说年轻时把创作冲动当做创作才华，我特别反对这句话，因为冲动本身就是一种特别重要的才华。柏拉图说灵魂有三个部分，欲望、理智和激情。冲动和激情在这里可以等值交换，它不止于一种热切表达的愿望，也是一种勇气的象征，也是无所畏惧得到的启示。浪漫主义青年有什么必须要做的事？可能就是寻求绝对意义上的对话者。”班宇说。

说到摇滚青年的形象，班宇觉得这些年变化确实特别大。从前看摇滚演出，他能从中听到一种“天然的正义感”，不像流行音乐，都是情爱之类的陈词滥调。这两年他也偶尔看演出，出乎意料地发现，今天很多乐队的运营方式，其实是借鉴了粉圈的方式。每个乐队，包括不太出名的小乐队，都是以粉圈的方式来经营乐队形象、做音乐，小说书写的那个时代里完全没有这种现象。

重新拼好碎片的内心和理想，继续前进

作为一个从来不听摇滚乐的人，李蔚超觉得小说题材很有趣，敏锐捕捉到了时代青年的气质。“孙闯闯身上，有理想主义、有拧巴、有坚持，同时有小妥协、小愤怒、小反抗和小坚持——好朋友抢了我的题材，利用了我，他说‘好吧’。制片公司骗了我，他说‘好吧’。我的好朋友抛弃我，又利用了我，我当然愤怒，但‘好吧’。孙闯闯到最后都会‘好吧’，他会重新拼好碎片的内心和理想，再继续前进。这表达了这代青年人的基本感受——虽然遭受挫败，但对生活、对世界、对未来、对很多事物始终抱有信心。”这是她想把这部小说推荐给大家的原因。

孟小书是北京青年作家，曾获十月文学奖，第六届西湖·中国文学新锐奖，第二届“《钟山》之星”文学奖等，现为杂志编辑。说到为什么将对谈的主题定为“他们试图改变什么”，孟小书说，她想写那些“在半地下又渴望浮出地面的人”。对她来说，小说最重要的是真诚。真诚写出来之后，小说的美感自然就出来了。因为语言怎么样，文风怎么样，对她来说倒不是特别关键的事，并不影响阅读。有的人可能写作时间不长，不是那么老道，语言磕磕绊绊，但故事特别感人，她会给高分。